LEOPOLD WEISS: UN VIRTUOSO A LA ALTURA DE BACH Y CASI EN EL OLVIDO.
- 18 ene 2024
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Actualizado: 12 may
Por Roxana Escalera
Ciudad de México, enero 18, 2024.
Poco conocido, pero con un legado musical equiparable a la obra de Bach, según algunos críticos, el músico barroco Leopold Weiss compuso más de 600 piezas, entre las que destacan numerosas sonatas y conciertos.
Si bien es cierto que gozó de mucho renombre durante el siglo XVIII, se teoriza que su popularidad eclipsó debido a que sus creaciones estaban dedicadas por completo al laúd, antiguo instrumento de cuerdas cuya demanda decayó frente a los de tecla; igualmente, por la notación de sus composiciones en tablatura, así como por su poco interés en hacerlas públicas (Martínez, 2013). En palabras de Weiss (Charlton, 1996-2000):
Soy de la opinión de que después del teclado no hay instrumento más perfecto que éste (el laúd), especialmente para Galanterie (...) en música de cámara os aseguro que una cantata a voce sola, junto al clavicémbalo, acompañada por el laúd, produce mucho mejor efecto que con el Archilaúd o incluso con la tiorba.
Nacido en la actual Wroklaw, Polonia, por los años 1686, desde muy temprana edad mostró cualidades y talento para la música, donde destaca su presentación a los 7 años ante el Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Leopoldo I de Habsburgo. Se sabe que estuvo al servicio de diversos miembros de la realeza, entre éstos: el Conde Carlos III Felipe del Palatinado, el príncipe polaco Aleksander Benedykt Sobieski y el Príncipe Elector de Sajonia Augusto. También tuvo como protector al Conde Hermann von Keyserlingk, quien encargó las célebres Variaciones de Goldberg a Bach.
Además de ser uno de los músicos mejor pagados de la corte, conoció a otros famosos artistas como Alessandro y Domenico Scarlatti, Bernardo Pasquini, Handel, Heinichen y Johann Sebastian Bach. Sobre éste último se habla incluso de una amistad y se conjetura que la creación del trío BWV 1025 para clave y violín fue inspirada en la sonata nº 47 (manuscritos de Dresde) de Weiss. En cuanto a sus encuentros, J.F. Reichdart relata uno que tuvo lugar en Dresden, en 1805 (Charlton, Ídem.):
Cualquiera que sepa lo difícil que es tocar modulaciones armónicas y un buen contrapunto en el laúd estaría sorprendido y completamente incrédulo al saber de boca de testigos presenciales que Weiss, el gran laudista, desafió a J.S. Bach, el gran clavecinista y organista, tocando fantasías y fugas.
Aunque su música puede confundirse con la de Bach , Leopold Weiss impregna en sus obras una lírica muy personal y característica: "usando muchas cuerdas abiertas (el “efecto campanella”), agregando cuerdas y proporcionando composiciones en una gran escala" (ABF, 2021). De acuerdo con J. N. Forkel, biógrafo de Bach, el laudista es un artista de "excelentes y difíciles composiciones" (Buja, 2022). Entre otros comentarios, como el de Johann Gottlieb Baron:
El método weissiano de tocar el laúd se considera el mejor y el más sólido, galante y perfecto de todos. Muchos se han esforzado por alcanzar su nuevo método, justo mientras los argonautas buscaban el vellocino de oro" (ABF, 2021).
Para 1722, de acuerdo con Johann Mattheson y Gottlieb Baron, Weiss interrumpiría su carrera por casi un año tras ser mordido en el pulgar derecho por un violinista francés llamado Petit, discípulo de Tartini. Aquel accidente, por fortuna, no impediría futuras presentaciones como la que tuvo lugar en Berlin ante Federico Guillermo I de Prussia. Con su visita, tal sería la impresión de la Princesa Sofia Guillermina, también laudista, quien escribiría: "famoso Weiss, que destaca tanto en el laúd que nunca tuvo igual y que los que vengan después de él sólo tendrán la gloria de imitarlo" (Charlton, Ídem.).
Más tarde, en 1728, sería el concertista Telemann quien daría mayor difusión a su obra en el periódico Der Getreue Music-Meister (EditorClasikHits, Ídem.). Él mismo recibiría, en 1750, una carta del violinista y compositor Johann Pisendel para informarle sobre la muerte de Leopold: “Le informaré con brevedad de que nuestro querido Sr. Weiss, el excelente laudista, falleció el 16 de Octubre" (Mena, 2014).
Afortunadamente, la herencia musical de este prolífico artista es rescatada por intérpretes que destacan su sublime composición, impregnada de dinamismos y delicadeza, con paisajes armónicos que transitan desde estados melancólicos y serenos. Merecidamente, se reabre poco a poco el telón para este gran maestro que ha logrado así franquear las fronteras del tiempo.
Referencias:
The Arizona Bach Festival (ed.), 2021, "Program Notes" [online], arizonabachfestival.org. Consultado el 9 de noviembre 2023, en:
Buja, M., 2022, "The Virtuoso Who Challenged Bach: Weiss’ Lute Sonata No. 39" [online], Interlude. Consultado el 9 noviembre 2023, en:
Charlton D., 1996-2000, " Sylvius Leopold Weiss. Datailed Biography" [online], Classical Net. Consultado el 9 noviembre 2023, en:
EditorClasikHits, s.f., "Sylvius Leopold Weiss" [online], Scribd. Consultado el 9 de noviembre del 2023, en:
Martínez, G., 2013, "Silvius Leopold Weiss" [online], Slideshare. Consultado el 9 noviembre del 2023, en:
Mena, 2014, "Sylvius Leopold Weiss" [online], Audioplanet. Consultado el 9 de noviembre del 2023, en:
Goethe Institute (ed.), ca., "Sobre el compositor S.L." Weiss [online], Goethe Institute. Consultado el 9 noviembre del 2023, en:
https://www.goethe.de/resources/files/pdf11/pk4339295.pdf
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